《中國(guó)有嘻哈》總冠軍GAI最大的標(biāo)簽是什么？江湖氣。說(shuō)GAI江湖氣濃烈沒(méi)問(wèn)題，但如果認(rèn)為GAI只有江湖氣就不夠準(zhǔn)確。只要認(rèn)真關(guān)注過(guò)這位冠軍Rapper在整季節(jié)目中的表現(xiàn)，就應(yīng)該會(huì)明白，標(biāo)題中所說(shuō)的“最藝術(shù)”是什么意思。
我最想表達(dá)的中心思想是，不要被“江湖”的表面氣質(zhì)所蒙蔽，其實(shí)，就音樂(lè)性而言，GAI是非常藝術(shù)的。所以，這篇文章探討的重點(diǎn)并不是關(guān)于江湖的若干內(nèi)容，畢竟，這點(diǎn)已經(jīng)被眾多文章解讀足夠清晰。這里重點(diǎn)想要講的是“藝術(shù)”。
為什么GAI能夠跟“藝術(shù)”有染？這完全是因?yàn)樵谒膭?chuàng)作以及表達(dá)過(guò)程中所具備的專屬特質(zhì)。何謂“藝術(shù)”？在我看來(lái)，達(dá)到這種級(jí)別至少需要集合三方面內(nèi)容。
首先是良好的聽覺(jué)體驗(yàn)。對(duì)于任何歌曲而言，這都是門檻要求，再另類的創(chuàng)作，都需要聽覺(jué)體驗(yàn)加持。這方面GAI的作品都能夠達(dá)到。雖然是地域化嚴(yán)重的方言，雖然發(fā)聲效果對(duì)于很多聽眾而言有些怪異，但整體歌曲的聽覺(jué)體驗(yàn)是良好的。尤其諸如《火鍋底料》這種神曲氣質(zhì)的歌曲，更是存在聽覺(jué)沖擊的功能。
其次是文化沉淀?？梢赃@么講，《中國(guó)有嘻哈》里的諸位選手，真正在進(jìn)行文化輸出的只有GAI。他所代表的川渝文化以及市井文化，統(tǒng)統(tǒng)真切飽滿地出現(xiàn)在歌曲里。基于這層面，GAI完全領(lǐng)先于同行選手。歌曲《重慶魂》可以構(gòu)建出整座城市的場(chǎng)景，這種功效就是文化沉淀的結(jié)果。
最后是時(shí)滯的韻味。真正具備藝術(shù)特質(zhì)的作品都是可以對(duì)抗時(shí)效的，即，在及時(shí)發(fā)生后的很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)依然能夠輸出強(qiáng)大能量。有些嘻哈作品，現(xiàn)場(chǎng)比賽時(shí)會(huì)突顯出爽勁，但事情過(guò)后就很快冷卻。但GAI的作品不同，正如《苦行僧》這種將本土風(fēng)味跟嘻哈完美融合的創(chuàng)作，經(jīng)歷完首輪驚艷的體驗(yàn)，過(guò)后再進(jìn)行回味，依然會(huì)感知到其中的濃厚的味道。
重要的事情再?gòu)?qiáng)調(diào)一遍，GAI的作品完全禁得起反復(fù)品味。節(jié)目可以結(jié)束，但這些藝術(shù)化歌曲的美妙不會(huì)完結(jié)。
GAI注定要經(jīng)受爭(zhēng)議。這是性格的宿命論，在底層世界奮斗過(guò)若干年，每句發(fā)言以及每次舉動(dòng)，似乎都自帶防御或者攻擊味道。他將這種做派帶進(jìn)創(chuàng)作里，每首歌曲似乎都充斥著防御跟攻擊的態(tài)勢(shì)。在我看來(lái)，從藝術(shù)創(chuàng)作角度來(lái)講，這其實(shí)是類似于“文化自覺(jué)性”的東西在起作用。
談到“文化自覺(jué)性”，又得再次表?yè)P(yáng)GAI的高階。在眾多選手還停留在進(jìn)行嘻哈態(tài)度以及技能輸出時(shí)，GAI已經(jīng)開始進(jìn)行文化輸出。中文說(shuō)唱，方言說(shuō)唱，川渝說(shuō)唱，這些類別化的標(biāo)簽所蘊(yùn)含的核心內(nèi)容就是創(chuàng)作的“文化自覺(jué)性”。這講的是，在GAI的創(chuàng)作中存在完全自我驅(qū)動(dòng)的根源化內(nèi)容，這是深入造血干細(xì)胞的慣性，無(wú)法刻意掩蓋的本土色彩，以及這是超越初級(jí)押韻以及Flow這些技能的基于地域文化精髓的東西。
這種自覺(jué)性完全可以通過(guò)最直觀的聽眾反饋體現(xiàn)。例如，聽到《苦行僧》以及《重慶魂》時(shí)的首要反應(yīng)并不是各種嘻哈技法，而是這首歌曲所表達(dá)的關(guān)于某種文化的內(nèi)容。
“江湖”在藝術(shù)創(chuàng)作層面來(lái)講似乎并不能算壞事情?，F(xiàn)在的問(wèn)題是，大眾強(qiáng)行將“江湖”歸于負(fù)面詞匯，對(duì)于GAI的定位也多是狂妄以及無(wú)禮。但其實(shí)，“江湖”本身就只是一種生存方式，具體到GAI的實(shí)例，“江湖”只是決定著他跟其他選手的成長(zhǎng)軌跡不同，而已。
其實(shí)在我看來(lái)，“江湖”才是GAI所有魅力的真正來(lái)源。無(wú)論是個(gè)性還是創(chuàng)作，都是由“江湖”在具體塑造。
個(gè)性方面，節(jié)目里有最直接體現(xiàn)?！吨袊?guó)有嘻哈》里的實(shí)際發(fā)生的爭(zhēng)議點(diǎn)幾乎都離不開GAI，比如跟練習(xí)生的“對(duì)立”，比如跟某位選手的“沖突”。但是，請(qǐng)不要忘記，在生產(chǎn)這些爭(zhēng)議的同時(shí)，他也在不斷用愛(ài)發(fā)電。“嘻哈俠”被淘汰時(shí)，是GAI在撕心痛哭，那刻我深刻感受到江湖里所看重的義氣。獲得總冠軍時(shí)，他對(duì)另外一位冠軍說(shuō)出示好的話，沒(méi)有絲毫做作，就是純粹出自心底的聲音。那瞬間，我甚至想到，能夠配得上“嘻哈”冠軍的，只有GAI。這種愛(ài)恨合體的結(jié)果就是“江湖”的塑造，懂得如何去表達(dá)特定情感，即那種不走中間路線的愛(ài)與恨。
創(chuàng)作方面，“江湖”的最直接影響就是GAI對(duì)于舞臺(tái)的尊重。什么叫做尊重舞臺(tái)？就是每回合登臺(tái)都奉獻(xiàn)出最高水準(zhǔn)表現(xiàn)。這方面，我想提及《中國(guó)有嘻哈》里GAI跟王嘉爾的合作。兩位的同臺(tái)表演完全可以入選本季節(jié)目的高光時(shí)刻，因?yàn)樗麄児餐忈尦觥白鹬匚枧_(tái)”的具體定義。所謂“尊重舞臺(tái)”就是放棄小我的各種私人化訴求，最終達(dá)成藝術(shù)層面的共同目標(biāo)。為完成這場(chǎng)合作演出，GAI放棄方言說(shuō)唱。這對(duì)于堅(jiān)持進(jìn)行文化輸出以及相當(dāng)高自我認(rèn)同感的GAI而言，真的算是突破原則。并且，在選擇跟王嘉爾合作之前，他還主動(dòng)放棄跟周筆暢合作，為的是不讓后者尷尬。在“江湖”的規(guī)矩里，這叫做成人之美?？梢钥吹?，在節(jié)目里，GAI就是完全在按照“江湖”的規(guī)矩辦事。但你能說(shuō)這種江湖氣是壞事？相反，GAI恰恰是按照自己的方式抵達(dá)非?？少F的精神，即，“專業(yè)”。
對(duì)于藝術(shù)創(chuàng)作而言，“專業(yè)”從來(lái)都是必要的素質(zhì)。無(wú)論GAI表現(xiàn)出如何的各色以及另類，我都能看到“專業(yè)”的素質(zhì)。比起炫酷的嘻哈技法，這種素質(zhì)才是決定未來(lái)發(fā)展道路的關(guān)鍵。如果從實(shí)現(xiàn)“中國(guó)有嘻哈”盛況的角度來(lái)講，能夠肩負(fù)起這項(xiàng)任務(wù)的人選，非GAI莫屬。畢竟，在節(jié)目里，他已經(jīng)表現(xiàn)出帶動(dòng)本土文化元素切入娛樂(lè)市場(chǎng)的本能。只有中國(guó)的內(nèi)涵配搭世界的語(yǔ)境，才能夠構(gòu)建起所謂的“中國(guó)有嘻哈”。在這方面，基于訴求跟能力，GAI的現(xiàn)實(shí)表現(xiàn)最為突出。
