798藝術區(qū)公共空間里的公共藝術
導言：雅昌藝術網(wǎng)在盤點近幾年中相繼離開798藝術區(qū)的畫廊機構時，發(fā)現(xiàn)園區(qū)中或關閉，或搬離，或轉型的近40家畫廊機構中不乏曾經經營十年以上的重要機構。畫廊機構在藝術區(qū)中慘淡經營，但餐館、服裝店、禮品店、瓷雜文玩店在旅游效應的作用下，眼看著如雨后春筍的冒了出來。而同時另一個現(xiàn)象是，各種材質的雕塑和裝置，入駐園區(qū)公共空間也司空見慣了。雖說公共藝術進入城市空間，因為涉及到城市規(guī)劃、市政建設等復雜的背景，相對來講比較困難。而藝術區(qū)為公共藝術進入城市公共空間提供了一種新的通道或緩沖區(qū)的作用。無獨有偶，近期公共藝術點亮藝術區(qū)的事件如“棉三-天津當代公共藝術計劃”，這次公益性當代藝術計劃落地原天津棉紡三廠舊址上改造而成的棉三創(chuàng)意街區(qū)，民間資本首次與天津美術學院共同介入城市公共環(huán)境的提升計劃，那么，藝術園區(qū)產業(yè)化為公共藝術帶來怎樣的機遇與挑戰(zhàn)?雅昌藝術網(wǎng)因此采訪了打造這個計劃的雙方規(guī)劃者和藝術家。
天津市棉3創(chuàng)意街區(qū)
公共藝術作為文化產業(yè)的先行者
此次“棉三-天津當代公共藝術計劃”在天津是民間資本與美術學院的首次結合。天津美術學院鄧國源院長也作為“天津當代公共藝術計劃”主席在接受雅昌藝術網(wǎng)采訪時希望，在這次天津美術學院與棉三藝術園區(qū)的公益項目合作中，首先，能夠帶動城市的進步，除了要建設為人們生活帶來便利的硬件設施外，還需要推出能豐富百姓精神生活的文化活動，而大型的當代公共藝術展覽，則是在文化產業(yè)中扮演著先行者的角色，她帶給人們的不僅僅是審美的體驗，更能啟迪人的心智，增添生活的幸福指數(shù)。從而為天津市的文化藝術發(fā)展、為市民的文化藝術生活做出貢獻。第二，地產與藝術聯(lián)手打造的創(chuàng)意產業(yè)園，無論是對藝術院校的教學、普通市民藝術審美水平的提升都有直接和積極影響。美院介入藝術園區(qū)的公共藝術計劃，其目的就在于進一步豐富本市的文化藝術氛圍，提升天津文化層級，打造與天津國際化大都會相匹配的文化藝術活動。通過一個以年度為單位的周期持續(xù)的藝術體驗活動，向廣大市民介紹諸如當代繪畫、雕塑、裝置、設計等藝術門類的最新思潮，舉辦學術論壇、講座、公開課、藝術市集等活動，全面立體的向廣大市民展示當代藝術的魅力、創(chuàng)新精神與時代氣息，普及當代藝術知識并提高市民的藝術鑒賞水平。讓更多藝術家參與并介入。打造新興藝術產業(yè)基地，為青年藝術家們提供優(yōu)質的展示平臺與產業(yè)孵化器。
電影《中國合伙人》中的老舊廠房取景即是棉三創(chuàng)意街區(qū)。棉三創(chuàng)意街區(qū)位于海河沿線的天津占地160畝，總建筑面積23萬平方米，是天津市推動文化創(chuàng)意產業(yè)發(fā)展的重點項目之一，建成后將成為全國規(guī)模最大、硬件最完善的創(chuàng)意產業(yè)基地。文化+科技、創(chuàng)意+時尚，棉三也是天津首個以創(chuàng)意設計、新媒體產業(yè)、電子商務產業(yè)、動漫游戲產業(yè)四大板塊為主，輔以時尚消費、創(chuàng)業(yè)型企業(yè)孵化、文化藝術以及人才培訓的創(chuàng)意街區(qū)。天津棉三創(chuàng)意企業(yè)管理服務有限公司總經理劉崢在接受雅昌藝術網(wǎng)的采訪時說：“棉3藝術區(qū)的總投資是30億，此次與天津美術學院合作的‘共公藝術項目’前期投入30萬。把藝術園區(qū)定位在修舊如舊、復原歷史風貌的同時，如今的棉3創(chuàng)意街區(qū)再次呈現(xiàn)出歷久彌新的城市風韻。全新定位為‘城市藝術空間’、‘創(chuàng)意產業(yè)交流平臺’和‘天津城市風景’?！?/span>
并且，對此次“棉三-天津當代公共藝術計劃”的實施意義，鄧國源院長、天津住宅集團總經理康莊、策展人李曉峰共同草擬的《棉三計劃·天津宣言》中寫道：第一，以當代雕塑、當代公共藝術為率先，倡導當代藝術與文化的先進、共生，交融、共享!第二，將更清晰的當代文代藝術訴求，形成系統(tǒng)化發(fā)展的定位，專業(yè)的力量與學術的品質是核心支點;第三，構筑開放、開明、寬松、寬闊的平臺，構建可持續(xù)發(fā)展的文化藝術生態(tài)鏈、產業(yè)鏈，吸引國內外精英，孵化未來領袖、讓夢想在此放飛!
從民企與學院合作前景和共同的期望中，可以看到藝術園區(qū)的產業(yè)化發(fā)展中在未來給藝術家創(chuàng)作及公共藝術提供了一個多維度視野和平臺的可能性。那么，藝術園區(qū)的產業(yè)化與“藝術的出走”就不是一種必然的關系。天津美術學院雕塑系教師、美術學博士黃文智從藝術家的角度觀察798園區(qū)逐漸增大客流量和房租的上漲時，認為使很多藝術家工作室和畫廊被迫離開，造成這一現(xiàn)象的原因很多，其中人為炒作和追求暴利是主要誘因。雖說如此，798園區(qū)內仍有相當比例的畫廊或與藝術創(chuàng)作推廣相涉的產業(yè)存在，人流量增大，也正是園區(qū)藝術品展覽或消費所產生的吸引力所致。藝術家們都不愿意看到藝術品中那些虛假的炒作和惡俗的審美趣向大行其道。通過園區(qū)內藝術相關企業(yè)的推廣和宣傳，會有更多的藝術品在公眾視野中出現(xiàn)，其產業(yè)化的過程，本身就是對藝術創(chuàng)作的積極推動，當然也包括公共藝術。不過，對藝術品的定義難有統(tǒng)一的概念，而公共藝術的界定更是眾說紛紜。所以，藝術區(qū)的產業(yè)化發(fā)展，能夠推動廣義的藝術發(fā)展，但并不一定就是專指公共藝術。公共藝術中包含著的一個很大屬性，就是與公共空間或公眾之間的關聯(lián)性，自身的社會指向性，包含有更寬廣的文化內涵。
此次“棉三-天津當代公共藝術計劃”推出兩個當代雕塑展，分別是李曉峰策展的《同行——中國當代雕塑二十一名家邀請展》和譚勛策展的《渡口——中國青年當代雕塑與裝置提名展》。在接受雅昌藝術網(wǎng)采訪時，鄧國源院長首先提出此次“公共藝術計劃”不是將雕塑等作品只放在藝術區(qū)這么簡單，需要有公眾的積極參與互動?！懊奕ぬ旖虍敶菜囆g計劃”涉及到公共藝術、版畫、行為、裝置、創(chuàng)意市集、公開課、講座等。同時，藝術區(qū)作為公共藝術的陣地與舞臺，可以使更多藝術家展現(xiàn)自己的才華。棉3創(chuàng)意街區(qū)作為這樣一個優(yōu)秀的展示平臺，為兩個當代雕塑展共60件作品提供了上萬平米的展示空間，作品安裝在各個核心區(qū)域。中國當代雕塑與棉三藝術街區(qū)建筑相結合，兩者是一種相互融合襯托的關系。通過系列活動的舉辦，打造天津本土乃至京津冀地區(qū)最具影響力的藝術創(chuàng)意街區(qū)。
鄧國源院長認為藝術區(qū)為藝術家的藝身提供了居所，而藝術要解決的恰恰是“神居何所”的命題，希望類似“棉三-天津當代公共藝術計劃”的公益項目能切實有效地推進當代藝術在天津的發(fā)展，雖然天津沒有蘇荷、沒有展覽路，但可以期待“天津棉三創(chuàng)意街區(qū)”，期待“棉三·天津當代公共藝術計劃”。
藝術園區(qū)產業(yè)化與公共藝術的雙贏模式
天津棉三創(chuàng)意企業(yè)管理服務有限公司總經理劉崢在接受雅昌藝術網(wǎng)的采訪時介紹，為了加強對公共藝術的支持，棉3創(chuàng)意街區(qū)投入了大量經費，對現(xiàn)有上萬平米的展示空間進行了修整，為本市青年藝術家和藝術院校的畢業(yè)生們營造出一個個獨有的作品展示空間，不僅讓藝術家們一生中最重要的畢業(yè)創(chuàng)作再次受到市民和藝術鑒賞者的矚目，同時也為許多藝術品未來價值提升做好了更高的鋪墊。60件中國當代雕塑和公共藝術作品，在迂回的廊道、中心廣場公共空間、1921藝術中心等核心區(qū)域展示。老廠房的改造中，通過大量節(jié)能環(huán)保技術的應用，滿足了現(xiàn)代辦公、商務活動的需求，已經吸納了設計、文化、裝飾、創(chuàng)意類近70余家企業(yè)進駐，適應創(chuàng)意設計、新媒體服務、商務咨詢、藝術展示、文化休閑、人才培訓等等企業(yè)對空間功能的需求。
天津美術學院雕塑系副主任譚勛教授作為“天津當代公共藝術計劃”藝術總監(jiān)和總策劃，首先考慮的是關注園區(qū)的整體環(huán)境，其中包括人文建筑和自然景觀，特別是前者的建筑風格和空間布局需要優(yōu)先考慮，這對于藝術品的陳設和展示尤為重要。其次要分析園區(qū)內活動的主體觀眾，他們是觀賞藝術品并和與藝術品互動的受眾群，他們的群體特征，很大程度上影響了園區(qū)藝術品的審美取向。選擇作品的標準，首先要考慮的是選擇能夠參與到公共空間的作品，然后就是綜合考慮園區(qū)環(huán)境和受眾群體的文化屬性。
從展覽的策劃執(zhí)行過程中，譚勛教授認為公共藝術迄今為止還沒有一個公眾認可的定義，但其中肯定包含了一般藝術品的諸多屬性，能體現(xiàn)出一定的創(chuàng)新意識和審美取向，能夠提升人們的審美水平和豐富大眾的精神生活。公共藝術的創(chuàng)作，還涉及到諸如場地、經費和宣傳的問題，這都需要外部力量來推動的。另一方面，園區(qū)的產業(yè)發(fā)展，也需要一些人文因素注入，才能增加企業(yè)活力，提升企業(yè)形象，他們支持公共藝術的創(chuàng)作與展示，不僅是對后者的推進，自身也能在此中獲益，這是一個雙贏的結果。
藝術區(qū)作為公共藝術進入城市公共空間的通道及緩沖地帶
目前仍然是5家民營美術館(青島天泰美術館、青島僑創(chuàng)美術館、安徽大地美術館、重慶東原美術館、威海金石灣美術館)館長的梁克剛，從自己對公共藝術發(fā)展的狀態(tài)觀察藝術區(qū)的產業(yè)化和公共藝術之間的關系時，對雅昌藝術網(wǎng)說：“現(xiàn)在各地大量出現(xiàn)的藝術產業(yè)園區(qū)、文創(chuàng)產業(yè)園區(qū)確實成為了公共藝術進入城市空間的通道和緩沖地帶。”
他認為，公共藝術普遍意義的進入城市公共空間的還有一定難度。不僅原有的城市雕塑系統(tǒng)還在運行，而且涉及城市建設和管理的各方面復雜原因。所以，現(xiàn)在有很多公共藝術是借助了藝術園區(qū)開始能夠呈現(xiàn)。因此，藝術園區(qū)在各地的發(fā)展實際上是給公共藝術進入城市公共空間提供了一個機會，也提供了一個平臺，是這樣的一種狀態(tài)，已經開始出現(xiàn)了公共藝術進入城市空間的一種趨勢，大部分是從藝術園區(qū)、文創(chuàng)園區(qū)開始，剛好這種園區(qū)他們也愿意讓整個園區(qū)的外部環(huán)境呈現(xiàn)出來一種藝術性的特質，這是兩方面的一個都共同的一種需求。藝術園區(qū)的產業(yè)化必然會造成一些問題，造成一些租金的高漲，租金的高漲也會導致一些早期入園的藝術機構或者是藝術家逐步地遷離藝術園區(qū)，這種現(xiàn)象在北京798，在西安的紡織城非常明顯，上海做的稍微好一點。上海M50會有一些保護性的政策，最早入園的一些重要藝術家和一些重要的藝術機構一直能夠以比較優(yōu)惠的租金價格，長期使用空間，所以相對比較穩(wěn)定。其他地區(qū)，包括北京的798還有其他的一些園區(qū)確實有這個情況，隨著產業(yè)園的發(fā)展和產業(yè)化的提高，租金價格的上漲造成了早期進入園區(qū)的藝術家和重要的藝術機構紛紛遷離藝術園區(qū)，這也是一個很難避免的現(xiàn)象，因為畢竟是市場經濟。包括一些政府的直屬公司開發(fā)的一些城市的藝術園區(qū)也在試圖制定一些新的政策，他們也意識到這種問題，試圖制定一些新的政策能夠對藝術機構和藝術家進行一些政策傾斜，這也是一種嘗試。
公共藝術介入藝術區(qū)發(fā)展的獨特性
“棉三-天津當代公共藝術計劃”藝術總監(jiān)和總策劃譚勛教授認為藝術區(qū)自身的產業(yè)化發(fā)展，是該區(qū)域的主要職能，而“藝術”的標簽，既包含園區(qū)內從事與藝術相關的企業(yè)，也與這一區(qū)域經常舉辦藝術展覽有關。因此，藝術區(qū)的文化屬性，是區(qū)別于一般產業(yè)區(qū)的重要特征。如果產業(yè)化發(fā)展能夠和公共藝術創(chuàng)作形成良好的合作關系，以此形成園區(qū)的顯著文化屬性，必定會推動該園區(qū)及周邊區(qū)域的旅游和商業(yè)文化機制，這方面成功的例子在國內外都有。要說問題，就是園區(qū)相對偏遠的地理位置和交通條件，會一定程度上影響公共藝術的推廣。另外，相關職能部門對此并未形成足夠的認識。
譚勛教授從藝術園區(qū)與公共藝術作品間的關系分析認為有兩種情形：一種是長時間陳列和永久展示的，另一種是適應短期展覽需要的。前一種情形，一般是根據(jù)公共空間的需要而定制的作品，這與其他城市公共空間的藝術品并無區(qū)別。后一種情形，是相對短時間內展示不同藝術家的作品，還可以經常更換作品，這樣一來就能為大眾不斷制造新鮮感，給園區(qū)注入長久而新鮮的文化血液。
梁克剛館長認為公共藝術與藝術園區(qū)的結合是一個比較好的嘗試，彼此也有這種需求。所以，現(xiàn)在普遍進入的方式還顯得比較生硬，缺乏在早期藝術產業(yè)園區(qū)進行策劃和規(guī)劃設計的階段，就考慮公共藝術進入的這種因素，現(xiàn)在的園區(qū)基本上都是建成之后園區(qū)自身的營銷需求，然后引入一些現(xiàn)成的公共藝術品。這個難免結合不夠緊密，藝術作品的選擇沒有完全根據(jù)園區(qū)的一些空間特點，針對性比較弱，造成臨時性這樣的一個狀態(tài)，一個是作品的選擇沒有那么具體針對園區(qū)的一些特點，再一個感覺是臨時放置，不是永久放置的，大多數(shù)是利用一種活動形態(tài)發(fā)生的。因為城市中有藝術區(qū)的存在，公共藝術的作品才真正有機會逐漸進入到城市空間，進入到城市生活當中，這是一個好的趨勢，也是未來可能會產生更大影響的開端?！懊奕ぬ旖虍敶菜囆g計劃”是非常積極的信號，也是天津美術學院包括當?shù)厮囆g家群體主動介入城市公共空間，參與城市文化審美環(huán)境提升和改造的開端。
結語
鄧國源院長認為“棉三-天津當代公共藝術計劃”在天津市藝術界具有里程碑的意義，填補了天津沒有大型當代藝術活動的空白，是一項提升整體城市人文內涵的大型公益性藝術體驗計劃?？梢哉f，天津當代公共藝術計劃，不僅在天津藝術的歷史中開創(chuàng)了先河，更是帶有鮮活人文氣質的天津亮相在世人面前的開始。
對于未來藝術園區(qū)產業(yè)化發(fā)展中對公共藝術的訴求，天津棉三創(chuàng)意企業(yè)管理服務有限公司總經理劉崢對雅昌藝術網(wǎng)透漏：“今后，棉3創(chuàng)意街區(qū)將與天津乃至全國的藝術家和藝術機構進行深度合作，將更多的展覽和藝術展示納入天津公共藝術計劃中，通過持續(xù)的藝術體驗計劃，棉3創(chuàng)意街區(qū)將為天津建造在藝術領域開放對話的平臺，同時吸引更多藝術家參與。此舉還在于構建與市民互動的公共藝術空間。通過‘天津當代公共藝術計劃’逐步推進落實，棉3創(chuàng)意街區(qū)將成為天津當代藝術的大本營，進而在全國乃至國際產生深遠的影響，為天津市的文化藝術發(fā)展、為市民的文化藝術生活做出貢獻。希望通過這樣一個藝術體驗活動，全面立體的向廣大市民展示當代藝術的魅力、創(chuàng)新精神與時代氣息，普及當代藝術知識并提高市民的藝術鑒賞水平?！?/span>
